Поиск по творчеству и критике
Cлова начинающиеся на букву "Р"

1. Скобелев А. В.: Образ дома в поэтической системе Высоцкого

Входимость: 1. Размер: 37кб.

Часть текста: мира, созданную им, так и трактовку отдельных его произведений и мотивов. Имеющиеся исследования, посвященные данной проблеме, показывают ряд принципиальных особенностей функционирования образа дома в творчестве поэта [1]. Не претендуя на достижение конечной истины, постараемся в предлагаемой работе продолжить рассмотрение указанной темы. Начнем с того, что многочисленные реалии быта, переполняющие «первый этаж» текстов Высоцкого, зачастую имеют мифопоэтическую подкладку (цифры и числа, лево — право , Запад — Восток , кони , баня , лес , река и т. д.). Дом тоже может войти в этот ряд, тем более, что поэт сам чуть не демонстративно дает все основания для того, почти провоцируя нас воспринимать этот образ в русле мифопоэтических представлений. Действительно, у Высоцкого имеются две основные разновидности откровенно сказочного дома — это, во-первых, «высокий терем», башня, «здание ужасное», «дом хрустальный на горе», в котором заточена женщина, и, во-вторых, большой дом (по терминологии В. Я. Проппа) — «дом большой», где «не смотрят на тебя с укорами» — мужской, братский, — «всегда твой дом» [2]. К этому большому дому примыкает «Большой Каретный» и отчасти «наш тесный круг», куда «не каждый попадал», с его «братской» замкнутостью. Кстати сказать, представляется весьма симптоматичным совпадение термина фольклористики ( большой дом ) со словами из песни Высоцкого. Напомним, что и гиблое место также неоднократно...

2. Шилина О.Ю.: Поэзия Владимира Высоцкого. Нравственно-психологический аспект. Заключение

Входимость: 1. Размер: 6кб.

Часть текста: Ю. Трифонов, В. Астафьев и др., т. е. «деревенщиков» (сколь это ни парадоксально на первый взгляд), которым наряду с деструктивными тенденциями в жизни отдельной личности и общества в целом также удалось отразить и позитивные начала, заложенные в самой природе русского человека, в историческом и духовном прошлом русского народа. Высоцкий хорошо знал и высоко ценил творчество этих писателей, в чем неоднократно признавался (см., например: Высоцкий В. «Песня - это очень серьезно...» // Лит. Россия. № 52. 27 дек. 1974 г.). Вероятно, «деревенская проза» была ему близка своей человечностью, искренностью, достоверностью изображаемых характеров и аксиологической направленностью, т. е. принадлежностью к определенной системе ценностных координат (что и позволило нам сделать подобного рода сближение). Творчество Высоцкого, с его синкретичностью и объединяющим, «соборным» началом явилось своеобразной реакцией на потребность людей в духовной общности, распад которой в древности и привел к разделению синкретического хорового обрядового действа на отдельные роды (эпос,...

3. Терёхина В. Н.: Экспрессия или экспрессионизм?

Входимость: 1. Размер: 9кб.

Часть текста: В. Н.: Экспрессия или экспрессионизм? Экспрессия или экспрессионизм? В стремлении осмыслить своеобразие и значение творчества Владимира Высоцкого во взаимосвязи с одним из наиболее влиятельных художественных движений XX века — экспрессионизмом — есть и новизна, и внутренняя обусловленность. Кроме того, несомненно плодотворен поиск терминологического соответствия между общими категориями и явлением, практически современным исследователю, с еще не вполне устоявшимися характеристиками. Известно, что экспрессионизм сформировался в начале XX века как искусство немецкое, имевшее параллели в ряде европейских культур. На русской почве он не получил достаточно цельного программно-теоретического воплощения, но его тематические и стилеобразующие признаки отмечались в творчестве отдельных писателей на разных этапах их эволюции, порою в единичных произведениях. Оставаясь по преимуществу немецким, экспрессионизм в противовес натурализму и эстетизму утверждает идею прямого эмоционального воздействия, подчеркнутой субъективности творческого акта, повышенной аффектации, сгущения грубых физиологических и эротических мотивов, боли, крика, — иначе говоря, принцип выражения преобладает в нем над принципом изображения. Такая система художественных ценностей оказалась органически близкой России. Более того, хронологически явления, соотносимые с эстетикой экспрессионизма, появились в русской культуре значительно раньше и были связаны с предчувствием эпохи кризисов, проигранных войн и кровавых революций. «Россия была больна, — писал А. Блок к Дм. Мережковскому, — <...> все чувства нашей родины превратились в сплошной, безобразный крик, похожий на крик умирающего от мучительной болезни». Парадоксально, что и слово «экспрессионизм», вошедшее в лексикон в 1911 году, в разгар споров о новом искусстве, впервые появилось в рассказе А. П. Чехова...

4. Кузнецова Е. И.: Высоцкий в театральной критике

Входимость: 1. Размер: 112кб.

Часть текста: В обзоре мы предоставим вниманию читателя рецензии и научные работы, описавшие актёрский труд В. Высоцкого на сцене ещё при его жизни. Постараемся дать наиболее полную картину всех подобных публикаций на страницах прессы и специальной литературы о театре на русском языке в СССР. Первое упоминание в прессе имени молодого актёра Володи Высоцкого приходится на 1960 год, когда газета «Советская культура» опубликовала рассказ о дипломных спектаклях выпускников Школы-студии МХАТ. «Бубнов проходит мимо умершей Анны: “Кашлять перестала, значит...” И вдруг, перед последним закрытием занавеса, чудесное перевоплощение: обнажилась истосковавшаяся, плачущая, исполненная доброты человеческая душа: “Кабы я был богатый... я бы... бесплатный трактир устроил!.. С музыкой и чтобы хор певцов... Бедняк-человек... айда ко мне в бесплатный трактир!” Артист В. Высоцкий проводит эту сцену с подъёмом. В этот момент его Бубнов сверкающе счастлив» [1]. Удачный дебют для вступающего в профессию актёра. Однако, как известно, положительная оценка в центральном издании не оказала серьезного влияния на Высоцкого. После окончания Школы-студии он какое-то время работал в Театре им. Пушкина и Московском театре миниатюр [2]. Этот период актёрской жизни Высоцкого не отмечен сколь-нибудь интересными ролями (Леший в спектакле «Аленький цветочек», фотокорреспондент в «Доброй ночи, Патриция», красноармеец Ляшенко в «Дорогах жизни» и другие). В 1961 году, во время гастролей Театра им. Пушкина в Ростове-на-Дону, корреспондент выделил, не называя имён актёров, «лесную троицу» из спектакля «Аленький цветочек» — «Баба Яга, Леший, Кикимора» [3]. Фамилия актёра прозвучала однажды в интервью одного из премьеров театра Б. Чиркова челябинскому «Комсомольцу»: «За последнее время театр...

5. Кальварский Анатолий Владимирович (Из воспоминаний о Владимире Высоцком)

Входимость: 1. Размер: 16кб.

Часть текста: http://v-vysotsky.com/vospominanija/Kalvarskij/text.html О Владимире Высоцком вспоминает Анатолий Владимирович КАЛЬВАРСКИЙ А. К. – Я познакомился с Высоцким в 1974 году. Познакомил нас Исаак Осипович Шварц. Мы встретились в Москве, это было в июне. Я приехал в командировку в Москву тогда. Дело в том, что я помогал Шварцу, у него сложилось довольно трудное положение на картине "Бегство мистера Мак-Кинли". Высоцкий в этом фильме Швейцера должен был по сценарию исполнять девять баллад. Володя написал замечательные стихи. Это был фильм-памфлет о некоем государстве, под которым подразумевались Соединённые Штаты Америки, так что интонации музыкальные должны были быть американскими. Шварц попросил меня помочь положить песни Володи на другую интонацию, на другие мелодии. Я попытался, оставив в неприкосновенности всё, что можно было оставить, но мне пришлось переписать музыку на "Балладу о манекенах". М. Ц. – Как шла ваша совместная работа с Высоцким над балладами? А. К. – У меня была плёнка с песнями. Он уже всё сочинил. Мне просто нужно было ввести это в некое стилистическое русло, чтобы было видно, что это поёт некий человек, живущий в Америке. Я ему, конечно, показывал, что получалось. То, что было близко к его музыке, мы сразу же стали записывать с оркестром. Тут проблем не было. Проблема была только с "Балладой о манекенах", музыка ему понравилась. Я помню, там довольно сложный счёт, и я держал его за руку и нажимал на руку в тот момент, когда надо было вступать. В итоге, мы всё записали просто замечательно. Вообще, Володя был очень музыкальный человек и хорошо чувствовал ритм, но тут он боялся – вдруг он вступил не там и не так. М. Ц. – И, к сожалению, в фильме почти ничего не осталось. А. К. – Да я ещё тогда высказывал сомнения, спрашивал у Михаила Абрамовича Швейцера: "Неужели это всё войдёт?" Ну и, конечно, не вошло. Осталось ...