Поиск по творчеству и критике
Cлова начинающиеся на букву "Щ"

1. Цыбульский Марк: Владимир Высоцкий в Ленинграде. 1968 год

Входимость: 2. Размер: 25кб.

Часть текста: Тянули-тянули, заставляли переделывать, а потом и вовсе не разрешили выпустить картину в прокат. После завершения работы над фильмом так оно и было, но было это уже после июня 1968 года, когда, наконец, лента "Величие и падение дома Ксидиас" (первоначальное название "Интервенции") была сдана Художественному совету студии. Не могу, конечно, утверждать наверняка, но придерживаюсь мнения, что если бы фильм был сдан в срок, то есть, в декабре 1967 года, то у него были бы шансы выйти на экраны. Картина готовилась к 50-летию Октябрьской революции, и хоть при самом лучшем раскладе могла быть готова после октября, но, тем не менее, – в юбилейный год. Возможно, чиновники не рискнули бы трогать картину о революции, сделанную к такой знаменательной дате. К весне же и, особенно, к лету 1968 года ситуация изменилась. Во-первых, спешить уже было некуда, все торжества были позади. А вторую причину, как мне кажется, очень точно определил главный художник фильма М. Щеглов: "Её (картины, – М. Ц.) окончание совпало с событиями в ЧССР (даже название перекликалось), и картина на двадцать лет почила на полке..." *94 Судя по всему, правильное наблюдение... Почему же произошла задержка с окончанием картины? Да потому же, почему в Советском Союзе вообще мало что делалось ...

2. Цыбульский Марк: Владимир Высоцкий в Ленинграде. 1967 год

Входимость: 1. Размер: 91кб.

Часть текста: мало кто знал, как он выглядит. Сам Высоцкий сказал: "Я приеду с Олегом Стриженовым, а его вы все знаете. А я буду с гитарой в деревянном футляре". Интересно, что когда мы встречали его на перроне, то на Стриженова и внимания не обратили. По фильмам это такой русский богатырь, а в жизни он, как нам показалось, был человеком отнюдь не внушительного вида, лицо, изрытое оспинками... В общем, ничего богатырского не было. А вот Высоцкого мы сразу узнали по гитаре. Мы отвезли его в гостиницу "Астория". Высоцкому настолько в "Астории" понравилось, что потом почти всегда он останавливался именно там. В гостинице произошёл казус. Номер Высоцкому был забронирован через обком комсомола. Была там такая женщина, Рита Смирнова, она этим занималась. Мы, когда пришли, то сказали, что у нас номер на Высоцкого забронирован. Администратор поглядела и говорит: "Нету такого". Я говорю: "Как же так? Из обкома комсомола номер бронировали". – "А кто?" Я говорю: "Рита Смирнова". Та посмотрела: "Да, на Смирнову номер есть". Потом в гостинице к нам ещё присоединился Борис Полоскин, Юра Кукин и Владимир Аронович Фрумкин. Фрумкин обсуждал с Высоцким его репертуар. Он, помнится, говорил, что те ранние песни Высоцкого, которые мы слышали, они не для того, чтобы звучать со сцены в концерте. "Хватит ли у Вас песен на одно отделение нашего абонементного концерта?" – спросил Фрумкин, на что Высоцкий ответил: "Хватит на три отделения". Высоцкий в гостинице спел несколько песен. Незадолго до того Боря Полоскин написал новую песню. Он тоже спел, показал эту песню Высоцкому. Они как бы обменялись визитными карточками. Весть о том, что приехал Высоцкий, быстро распространилась. Милиция была у дверей, народ ломился просто". *47 Воспоминания А. Яхныча...

3. Беленький Леонид: Три встречи с Владимиром Высоцким

Входимость: 4. Размер: 74кб.

Часть текста: разросся на обширном пустыре в долине реки Чермянка, летом более похожей на ручеек, но весело разливающейся в весеннее половодье. Ближайшие дома можно было лицезреть лишь в бинокль или подзорную трубу. Но то – поначалу. Стремление городских властей использовать любой незанятый клочок московской земли столь приблизило многоэтажные дома к режимному предприятию, что, жителям верхних этажей не составляло труда разобраться в направленности производственного процесса. Тем более, чуть позже появилась гордость района – широкоэкранный кинотеатр с романтическим названием... "Байконур". Его построили буквально в километре от ограждения, – дизайн которого являл бетонные столбы с двойным рядом колючей проволоки. Как раз в этот Научно-исследовательский институт точных приборов я попал по распределению в 1967 году после окончания радиоаппаратостроительного техникума. На скромную должность младшего техника. И почти сразу влился в дружный коллектив организаторов устного журнала с не совсем оригинальным названием "Хочу все знать". Тем, кто по возрасту не застал те давние времена, необходимо пояснение. В советский период отечественной истории каждому работающему в дополнение к основной...

4. Вспоминая Владимира Высоцкого. Судьбой дарованная встреча (Геннадий Полока)

Входимость: 1. Размер: 9кб.

Часть текста: В пресс-центре развернута выставка киноплаката. Среди скопления броских физиономий разнокалиберных кинозвезд всеобщее внимание привлекало одно лицо - благородное и печальное; возле плаката "Интервенции" гудела плотная толпа, то и дело слышалось: "Высоцкий!.. Высоцкий!.." После показа фильма меня забросали вопросами: и снова всех интересовал Владимир Высоцкий. Позднее тот же жадный интерес к его личности я ощутил и на встрече с журналистами. О нем здесь знали и раньше, но теперь хотят узнать еще больше. Вот что писала газета "Вэрайети": "Главный герой фильма - неуловимый коммунистический агитатор Воронов-Бродский; эту роль уверенно исполняет Владимир Высоцкий. В то время он еще не был идолом любителей авторской песни, но необъяснимая притягательная сила его артистического дарования со всей очевидностью проступает на экране". Раздумывая над этим, я невольно вспомнил одного московского литератора, который раздраженно доказывал мне, что Высоцкий - это "наше, сугубо региональное явление". И еще я вспомнил один из последних наших разговоров за несколько дней до его смерти... Настроение у него было мрачное, подавленное; он сказал, что не верит в то, что "Интервенция" когда-либо выйдет на экран... Сейчас я часто всматриваюсь в две фотографии киногруппы "Интервенции", снятые в последний съемочный день 25 января 1968 года, прямо в павильоне. Мы тогда отмечали его тридцатилетие. Фотографии шуточные: он озорничал, изображая то кокетливого идиота-именинника, то человека, который первый раз в жизни увидел фотоаппарат. Он был полон надежд... А начиналось это так. В январе 1967 года после громкого успеха "Республики ШКИД" мне поручили снять картину по пьесе Льва Славина "Интервенция". И я, ожесточенный штампами,...

5. Свиридов С.В.: Структура художественного пространства в поэзии В. Высоцкого. Библиография

Входимость: 1. Размер: 21кб.

Часть текста: — Екатеринбург: У-Фактория, 1997. — Т. 1–2. 3.   Высоцкий В . С. О песнях, о себе // Высоцкий В. С. Четыре четверти пути. — М.: Физкультура и спорт, 1990. — С. 108–149. 4.   Гудзенко С . Стихи. — М.: Изд-во, 1961. 5. Поэты-имажинисты. — СПб.: Петербургский писатель, М.: Аграф, 1997. — С. 138–190. — (Б-ка поэта. Большая серия).  2. Теоретическая литература и литература по общим вопросам. 6.   Абрам Терц. Отечество. Блатная песня… // Нева. — 1991. — № 4. — С. 161–174. 7.   Бахтин М. М . Работы 1920-х годов. — Киев: Next, 1994. 8.   Бахтин М. М . Проблема текста // Бахтин М. М. Собрание сочинений: [В 7 т.]. Т. 5. — М.: Русский словарь, 1997. — С. 306–326. 9.   Бахтин М. М . Проблемы поэтики Достоевского. — М.: Советская Россия , 1979. 10.   Бахтин М. М . Эпос и роман. — СПб.: Азбука, 2000. 11.   Белая Г. А . Художественный мир современной прозы. — М.: Наука, 1983. 12.   Бочаров С. Г . О художественных мирах. — М.: Советская Россия, 1985. 13.   Вайль П ., Генис А . 60-е. Мир советского человека. — М.: Новое литературное обозрение, 1996. 14.   Гаспаров М. Л . Избранные статьи. — М.: Новое...